钴蓝釉瓷的发展及鉴定要点。
http://www.huaxiaci.com/zhuanti/yuan/200711/5599.html
元代景德镇制瓷业异军突起，迅速发展，至明清两代该镇更成为全国制瓷中心，并设有御窑厂专烧宫廷御用瓷器。青花、彩瓷、颜色釉是元、明、清时期景德镇制瓷业的三大主流产品，其中尤以颜色釉瓷器深受宫廷厚爱，许多品种甚至为皇家所垄断，渗透着浓郁的封建社会等级观念，愈显其华丽富贵。与青花、彩瓷相比，颜色釉瓷器更能体现土和火的艺术真谛，少人工匠意而富天然韵致，去雕饰之美而以其媚人的色彩名世。蓝色的深沉、红色的热烈、黄色的华贵、紫色的神秘，都令人神往。本文对钴蓝釉瓷的发展及鉴定要点概述如下。钴蓝釉瓷的历史发展以钴为呈色剂的
蓝釉在中国始见于唐三彩陶器，
而用于瓷器，则始创于元代景德镇窑。
元代蓝釉瓷器传世完整器十分稀少，全世界仅存10余件，见于著录的有如下一些名品：
1.蓝釉白龙纹梅瓶
图1
现全世界面世3件。一为扬州博物馆藏品（图1）；二为法国吉美博物馆收藏；三为颐和园旧藏。3件均为钴蓝釉，腹身贴塑三爪白龙纹，龙身细长，矫健有力，为典型的元代龙纹特征。陶瓷中的龙纹以元代时最为精彩：细颈、小首，身体细长，矫健灵活，充满活力，给人以刚健飒爽之感。这3件梅瓶应该都是清宫旧藏之物。扬州博物馆那件原流落民间，被扬州市文物商店惹眼识宝，从民间购回，现定为一级文物。
法国吉美博物馆是国家级博物馆，全称为“吉美亚洲艺术博物馆”，收藏有日本、朝鲜、越南、柬埔寨、尼泊尔、印度、阿富汗、巴基斯坦、印度尼西亚等国文物，一个国家的展品陈列于一厅，缅甸、泰国、老挝是三国一厅，中国则是一国九厅，可见该馆收藏中国文物之多。元代蓝釉白龙纹梅瓶陈列在该馆三层展厅的入口处，十分引人注目。深蓝的釉色衬托出腹身龙纹矫健的身姿，与曲线变化柔美的造型融入一体，更加耀眼夺目。它虽是古代皇家所用的普通酒瓶，却蕴涵着浑厚的历史回声：千里铁骑，弯弓射雕，横扫欧亚的大元帝国，或辉煌、或悲壮，不足百年的历史均积淀熔化在这件梅瓶中。聆听它的历史回声，寻找它的历史轨迹，700年前的中华民族的宝物陈列在西半球博物馆中，作为一名炎黄子孙，心情当怎样去形容呢？自豪！痛心！恐怕一时难以说清。藏于颐和园的那件梅瓶原是清宫旧藏之物，一直摆放在颐和园中。听说被打碎了，后又听说仅是磕碰了，沉睡于箱中，至今已近半个世纪。希望有一天这件宝物重见天日，让世人也一睹芳姿。
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元代景德镇制瓷业异军突起，迅速发展，至明清两代该镇更成为全国制瓷中心，并设有御窑厂专烧宫廷御用瓷器。青花、彩瓷、颜色釉是元、明、清时期景德镇制瓷业的三大主流产品，其中尤以颜色釉瓷器深受宫廷厚爱，许多品种甚至为皇家所垄断，渗透着浓郁的封建社会等级观念，愈显其华丽富贵。与青花、彩瓷相比，颜色釉瓷器更能体现土和火的艺术真谛，少人工匠意而富天然韵致，去雕饰之美而以其媚人的色彩名世。蓝色的深沉、红色的热烈、黄色的华贵、紫色的神秘，都令人神往。本文对钴蓝釉瓷的发展及鉴定要点概述如下。钴蓝釉瓷的历史发展以钴为呈色剂的
蓝釉在中国始见于唐三彩陶器，
而用于瓷器，则始创于元代景德镇窑。
元代蓝釉瓷器传世完整器十分稀少，全世界仅存10余件，见于著录的有如下一些名品：
1.蓝釉白龙纹梅瓶
图1
现全世界面世3件。一为扬州博物馆藏品（图1）；二为法国吉美博物馆收藏；三为颐和园旧藏。3件均为钴蓝釉，腹身贴塑三爪白龙纹，龙身细长，矫健有力，为典型的元代龙纹特征。陶瓷中的龙纹以元代时最为精彩：细颈、小首，身体细长，矫健灵活，充满活力，给人以刚健飒爽之感。这3件梅瓶应该都是清宫旧藏之物。扬州博物馆那件原流落民间，被扬州市文物商店惹眼识宝，从民间购回，现定为一级文物。
法国吉美博物馆是国家级博物馆，全称为“吉美亚洲艺术博物馆”，收藏有日本、朝鲜、越南、柬埔寨、尼泊尔、印度、阿富汗、巴基斯坦、印度尼西亚等国文物，一个国家的展品陈列于一厅，缅甸、泰国、老挝是三国一厅，中国则是一国九厅，可见该馆收藏中国文物之多。元代蓝釉白龙纹梅瓶陈列在该馆三层展厅的入口处，十分引人注目。深蓝的釉色衬托出腹身龙纹矫健的身姿，与曲线变化柔美的造型融入一体，更加耀眼夺目。它虽是古代皇家所用的普通酒瓶，却蕴涵着浑厚的历史回声：千里铁骑，弯弓射雕，横扫欧亚的大元帝国，或辉煌、或悲壮，不足百年的历史均积淀熔化在这件梅瓶中。聆听它的历史回声，寻找它的历史轨迹，700年前的中华民族的宝物陈列在西半球博物馆中，作为一名炎黄子孙，心情当怎样去形容呢？自豪！痛心！恐怕一时难以说清。藏于颐和园的那件梅瓶原是清宫旧藏之物，一直摆放在颐和园中。听说被打碎了，后又听说仅是磕碰了，沉睡于箱中，至今已近半个世纪。希望有一天这件宝物重见天日，让世人也一睹芳姿。
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