书出来后对釉里红拥有者是极为不利的。

发一段某专家在即将出版的书籍里，对铜红有这样的一段论述，发出来，共同研究。书出来后对釉里红拥有者是极为不利的。


http://bs.janyoo.com/archiver/xhtml/topic/127/index.aspx





真正的以铜为着色剂的釉下彩瓷器出现于元代的景德镇，称为“釉里红”。釉里红瓷器所用的胎和釉的成分与同时期的青花瓷相同。按照景德镇的传统工艺方法，釉里红的颜料釉是用“铜花”制成。所谓“铜花”是将金属铜加热后产生的氧化物。因为氧化铜薄层较脆，易于粉碎研磨加工成细粉颜料，便于彩绘使用。

由于高温中的铜金属比钴和铁更加活泼，所以釉里红比青花更难烧，对温度和气氛要求都比较敏感，要在非常合适的温度和较重的还原气氛下，方能形成纯正的鲜红色，否则就会变黄、变黑。



由于氧化铜在高温釉中具有易于溶解、扩散和挥发的特性，所以特别难烧，在古代即便有固定的窑位和控制好的窑火温度与气氛，也未必能得到最佳产品。


元代是釉里红的初创时期，产品质量相对较低，红彩有明显扩散现象，局部发黑，亦有红彩全部发黑者，变成所谓“釉里黑”。


为防止大量废品出现，元代工匠多用它来渲染纹饰的底色，再结合划、刻、堆塑等工艺来表现纹饰内容。图6-46和图6-47是北京故宫馆藏的两件元代釉里红玉壶春瓶，均先在坯胎上划刻出花纹，再用釉里红渲染局部底色，尽管红彩出现晕散，但也不影响纹饰的整体观赏效果。

图6-48是江西高安出土的一件釉里红堆塑纹四灵兽塔钮盖罐，更是采用釉里红在堆塑纹饰上进行渲染，尽管有些红颜色已经扩散到罐体上，但丝毫没有影响其整体艺术效果。这就是古代工匠的聪明之处，


在现有技术无法解决的情况下，仍能充分发挥釉里红的艺术表现力。元代虽然也有用釉里红直接进行彩绘的器物，但数量极少，往往也要附带划刻工艺。（